文/梦里诗书📖

作为一部以回归乡村(xiāng cūn)生活为主线的电影🎬，《小山河》中(zhōng)却没有一幕让人能感受到真实(zhēn shí)。很难让人相信这居然是一部(yī bù)曾经执导过乡村现实题材电影🎬导演(dǎo yǎn)的作品，从虚假造作的回归，到(dào)荒诞不经的创业，再到画虎🐯不成反类犬的乡村(xiāng cūn)生活，这部电影🎬所做的每一个点(yí gè diǎn)都不是在呈现真实的农村乡土(xiāng tǔ)，而是臆造着网红的幻想田园。

单从(dān cóng)《小山河》的片名，很容易让人(rén)联想到曾红极一时的乡村电影🎬《小(xiǎo)森林》。《小森林》虽也存在美化乡村(xiāng cūn)生活的滤镜感，却能用极具(jí jù)细腻感的镜头语言，将这份乡村(xiāng cūn)美好落地,它既让久居都市的(de)现代人收获稀缺的治愈感，也能(néng)让本就生活在田园的农人(nóng rén)，重新发现日常里一草🌱一木的寻常之美(zhī měi)。关键在于，它即便构建的是一个略带(lüè dài)失真的乡村图景，却仍尽全力去(qù)还原了乡村本身的肌理与美感(měi gǎn)，让电影🎬拥有了可触碰的烟火(yān huǒ)气与生命力。

反观这部《小山河》呢(ne)？电影🎬从最开始在角色上便(biàn)没有建立起能让人信服的人物(rén wù)动机，回归乡村的展开，并不夸张(kuā zhāng)的说，除了老戏骨吴彦姝饰演的(de)外婆，在尽职尽责完成自己的表演外(wài)，其余的所有人都是一种游离的(de)状态，选角问题更是直接拉低了影片(yǐng piàn)的真实感。女主两位发小的扮演者，气质(qì zhì)与表演风格更适配自带美颜滤镜(lǜ jìng)的古偶剧或偶像剧，与农村生活(shēng huó)电影🎬所需的质朴质感严重脱节(tuō jié)。这种人物与场景的割裂，最终导致(dǎo zhì)占据大量篇幅的情感戏失去支撑(zhī chēng)，沦为无法触动观众的无效情节。

由此(yóu cǐ)情感表达的浅尝辄止进一步削弱了影片(yǐng piàn)的感染力。作为核心主题的 “乡愁与(yǔ)和解”，本应通过具体事件完成落地，却(què)被简化为味觉符号的堆砌。青禾(qīng hé)对母亲的芥蒂、对都市的疏离(shū lí)，完成和解的过程，都缺乏内心挣扎(zhēng zhá)的细节刻画；三角关系的人物情感(qíng gǎn)则变成了毫无意义的来回拉扯，外婆(wài pó)与女主的关系是可有可无的支线(zhī xiàn)，乡村网店也沦为电影🎬的噱头，这种(zhè zhǒng)将乡愁符号化为商品堆砌的方式(fāng shì)， 恰恰暴露了创作者对乡村现代化进程(jìn chéng)空靠臆想的闭门造车。

更值得玩味的(de)是影片在风格定位上的摇摆(yáo bǎi)，这直接暴露了创作初心的模糊(mó hú)。我曾看过导演彭臣多年前的(de)乡村写实作品《走路上学》，让人不禁(bù jīn)好奇，这些年导演究竟历经了怎样(zěn yàng)的创作转向？在这部新作里，再也(zài yě)寻不到半分写实的影子 ，他既(jì)想复制《小森林》的田园美学，又(yòu)试图融入电商创业等现实议题；这种(zhè zhǒng)两头讨好的尝试，最终哪头都没能(méi néng)尝到甜头，反而造成了电影🎬从始至终都(dōu)没有形成自我的风格，虚构的田园(tián yuán)更不可能谈何对现实问题的(de)真正触及，终究沦为了一场让人(rén)如坐针毡，不伦不类的失败之作。

《小山河》最大(zuì dà)的问题在我看来是创作者的自我迷失(mí shī)，当昔日溜索过江的傈僳族女孩👧变成(biàn chéng)了网红脸的帅男，当原本(yuán běn)朴素真挚的姐弟情变成了不伦不类(bù lún bù lèi)的三角恋，当原本真实的乡村变成(biàn chéng)了臆想的田园，这样的作品里(lǐ)哪里还有什么真实的山河，这样的(de)作品又拿什么去呈现真正能(néng)治愈人心的乡村生活?！